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“面人郎”传承人 出了个研讨生

工夫:2018-10-26 09:50泉源:中国旧事网进入论坛手机读报

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《蝈蝈玉米》

  第一次听说郎佳子彧这个名字是在东城官方艺术家协会举行作品展时,一位方才15岁的孩子送来了一件面塑作品参展,由于这个听起来有点儿怪怪的名字,惹起了我们的存眷,一探询探望,原来是“面人郎”的传人。他的爷爷是“面人郎”的首创人郎绍安,而他三姑便是台甫鼎鼎的“面人郎”国度级代表性传承人郎志丽,他父亲郎志春从小就跟父亲学做面人,如许算上去,他是“面人郎”的第三代传人。

  前不久,我又见到了郎佳子彧,有些不敢认了,前些年谁人少年曾经长成了1.9米高的帅小伙儿,并且本年大学结业后考上了北京大学艺术学院的研讨生。他说,“面塑武艺我在家里就学了,但是要生长这一武艺,我必需要在实际上进修。”一个十分有志气的年老人,看来,他是发愤要把“面人郎”面塑武艺提拔到一个新的高度。

  “面人郎”的家属传承

  在北京,60岁往上的老北京差未几都晓得“面人郎”,这不但是由于是京派面人艺术的代表,另有一个重要缘故原由是许多人都读过冰心的散文《面人郎拜访记》。这篇散文写于1957年,当时候“面人郎”的首创人郎绍安曾经被北京市定名为“老艺人”,并受北京市工艺美术研讨所约请,专门从事北京面人艺术的研讨、创作与传承。

  郎绍安特殊喜好捏“戏剧人儿”,尤其善于做京剧中的盔甲人物,他制造的挂帅出征时的穆桂英,盔甲为白铠,再镶上蓝白两色的边珠,体现出穆桂英那种红装素裹,意气风发的精气神,好不威风。郎绍安对“北京面人儿”的最大孝敬便是将传统的插棍式“面人儿”革新为托板式的“面塑”,再配上玻璃罩,一方面便于作品的恒久生存,另一方面也使陌头的儿童玩具,变身为可登风雅之堂的摆设艺术品。

  1956年,郎绍安随中国工艺美术代表团到伦敦到场“第四届国际家庭手工艺品展览会”,他那娴熟的揉、搓、捏、挑技法,以及疾速“出活”的演出,吸引了观光者,伦敦的媒体赐与了全方位报道,临时间,中国“面人郎”的名字风行一时,天下着名了。

  “面人郎”的传承方法与中国传统的家属式传承一样,郎绍安的几个孩子郎志祥、郎志丽、郎志英、郎志慧、郎志春,都市捏面人儿。当时候研讨所里的“老艺人”可以挑选本身的后代收做师傅,大儿子郎志祥和三密斯郎志丽,也便是郎佳子彧的大爷和三姑,当选中进了研讨所。开端郎志丽只是仿照着父亲的作品,逐步地她发明,要想真正承继、生长“面人郎”艺术,就必需闯出本身的艺术之路。颠末不停理论,她的作品构成了玲珑、精致的艺术气势派头。

  我曾去郎志丽家造访过,她那间不大的客堂里新置了一套展柜,内里摆满了种种差别范例的作品,最小的面人必需用缩小镜才气看清,比力吸引我的是她以葫芦为托做成的《一百单八将》、《红楼梦》、《西游记》等“葫芦面人”。葫芦的外形千姿百态,安排在葫芦里的人物也是模样形状各别。据郎志丽说,她父亲没做过葫芦面人,而她的这种创作也源自一个无意偶尔。在她的作品中最让我动心的是那件《蝈蝈玉米》,那蝈蝈做得的确跟真的一样,玉米上爬着的蝈蝈太像真的了,就连蝈蝈腿上有几多个小刺都很清楚地体现出来了。并且每根玉米须子都用面搓得又细又长,太传神了。如今郎志丽是国度级非物质文明遗产项目“面人郎”面塑艺术的代表性传承人。

  郎佳子彧的父亲郎志春在面塑艺术上也有很深的造诣,在他家里有一座假山,下面密密层层的小面品德外有目共睹,这是郎志春的面人作品《五百罗汉》,每个君子仅有两厘米高,面部心情描画极为过细。他还把我国国学京剧的脸谱艺术交融在面塑中,创始了“面塑脸谱”,用面塑再现了陈腐的京剧艺术,展现出“面人郎”艺术的精深。

  正是在家庭情况的陶冶中,郎佳子彧从小就喜好上了面塑艺术。就像他本身说的:“小时间看爸爸捏面人,以为这个操纵好锋利,特殊神奇,我每每在阁下看得出神。”他从捏小植物、捏卡通人物开端,渐渐地,他的作品中融入当下年老人喜好的盛行元素。

  以95后的目光创作

  郎佳子彧对付面塑有着本身独到的明白与艺术创作,他以为“面人郎”不但是一块招牌,也是对郎家技术人的一种称谓,此中包罗着过往期间人们的生存,也承继着中国的精力与文明。作为一名95后,他和同龄男孩一样喜好打篮球、看动漫,而他也奇妙地将这些切合年老人审美和喜欢的盛行元素融入到面塑创作中,完成了创作题材上的创新,而且被很多人所喜好。他创作的卡通面人《福娃》、《灌篮妙手》里配角抽象的面人、球鞋面塑《WE ARE JORDAN》等都是他在面塑题材上的创新。对付这些,父亲郎志春“听任”了他的创作,也非常恭敬他的想法。这让郎佳子彧在本性化的创作中越发大胆。

  迩来,“心情包”这种以图片表达情绪的方法成为年老人的交际“新宠”,尤其“葛优躺”更是炒得炽热。郎佳子彧又来了创作灵感,萌生了将“心情包”题材使用于面塑创作的想法。这一灵感劈头于一条旧毛巾。郎佳子彧回想说:“有一次,偶然中在电脑里看到了‘葛大爷’歪躺在沙发上的心情包,特殊可笑。忽然有了觉得,随手找了个纸盒,又瞥见鞋柜上有一条旧的白毛巾,就用它们糊了一个沙发,还用边角料涂色做了一个绿色的抱枕。”万事俱备,只差“葛大爷”了。颠末一番塑造,“葛大爷”那瘦骨嶙峋的小身板儿,洒脱奇特的小胡子,轻轻伸开的嘴巴,空泛的眼神,瘫倒在用一块儿旧毛巾改革的沙发上的抽象就完成了。

  郎佳子彧便是如许,以一个95后的头脑创作着他的面塑作品,传承着“面人郎”艺术。考上艺术学院研讨生的他,盼望在美学和艺术学实际上失掉富厚,引导创作。正如他所说:“我们应该新潮,应该大胆,应该创新,应该另类,应该有叛变认识,我们的先人便是这么发明出那些宝贝的。这也是我们这一代人曾经构成的长处,要连结。但是学,不克不及只学一半,在服从、毅力、耐烦、坚固、支付、专注、刻苦,扎踏实实,苛求完善,这些方面,吾辈也应该做得像后面寻求别开生面那样精彩。”

  (文章泉源:https://www.chinanews.com/cul/2018/10-25/8659637.shtml

 

责任编辑:赵佐娜
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